«Хмара» є яскравим прикладом пейзажної лірики Олександра Сергійовича Пушкіна. Незважаючи на те, що написано вірш у пізній період його творчості, коли поет потроху відступає від традиційних для нього романтичних принципів, він увібрав у себе основні особливості російського романтизму.
Датується твір 13 квітня 1835 року. Трохи згодом, у травні того ж року, читачі вперше побачать новий твір, надрукований у журналі «Московський спостерігач». Попри те, що пізня спадщина поета неодноразово зазнавала негативної критики з боку багатьох літературних дослідників, «Хмара» стала доказом талановитості зрілого Пушкіна, за що була названа своєрідним гімном літнього дощу та гармонії людини з природою.
Вірш написано нетиповою для Пушкіна формою – чотиристопним амфібрахієм з усіченням у останніх двох рядках кожної строфи (простежуються неповні стопи). Жіночі та чоловічі рими чергуються. Це дозволяє надати тексту як плавний, помірний ритм, а й певну схожість з філософськими мемуарними роздумами.
Деякі літературознавці припускають, що твір представляється як відгук на повстання декабристів. Соціальні негаразди десятирічної давності довго турбували душу російського поета.
Пропонуємо до Вашої уваги текст вірша А.С. Пушкіна «Хмара»:
Остання хмара розсіяної бурі!
Одна ти мчить по ясній блакиті.
Одна ти наводиш похмуру тінь,
Одна ти сумуєш тріумфуючий день.
Ти небо недавно навколо облягала,
І блискавка грізно тебе обвивала;
І ти видавала таємничий грім
І жадібну землю напувала дощем.
Досить, сховайся! Пора минула,
Земля освіжилася, і буря промчала,
І вітер, пестячи листочки дерев,
Тебе із заспокоєних жене небес.
Вірш "Хмара" було написано 13 квітня 1835 р. І через місяць опубліковано в "Московському спостерігачі". Цей журнал почав видаватися в 1835 році, проіснував 4 роки, і Пушкін був серед його перших авторів.
Деякі літературні критики побачили в майстерно написаному, мальовничому вірші «Хмара» натяк на повстання декабристів, що відбулося 10 років тому. Інші вважають, що поет порівнює себе з цією хмарою, бачать натяк на те, що він має піти, даючи дорогу молодим.
Наступного дня, після написання вірша Пушкін мав зустрітися з шефом жандармів Олександром Бенкендорфом, щоб отримати у відповідь прохання видання власної газети. Цю подію деякі біографи Пушкіна намагаються пов'язати із написаним напередодні віршем. Хоча якийсь зв'язок у цьому складно побачити.
Неможливо не погодитися з Бєлінським, який вважав, що вірш «Хмара» — це взірець «пушкінського споглядання природи». Якось, після проливного, освіжаючого дощу поет побачив хмару, що затрималася на небі. Ця картина стала темою для створення ліричної замальовки.
Остання хмара розсіяної бурі!
Одна ти мчить по ясній блакиті.
Одна ти наводиш похмуру тінь,
Одна ти сумуєш тріумфуючий день.Ти небо недавно навколо облягала,
І блискавка грізно тебе обвивала;
І ти видавала таємничий грім
І жадібну землю напувала дощем.Досить, сховайся! Пора минула,
Земля освіжилася, і буря промчала,
І вітер, пестячи листочки дерев,
Тебе із заспокоєних жене небес.
Якщо лермонтовські «хмари небесні» були байдужі до страждань поета, то пушкінська хмара, здається, слухає людське дієслово. Тому що пушкінський дієслово такий, що їм можна палити не лише серця людей, а й душу холодної стихії. Для того, мабуть, і дано було Пушкіну таке пророче дієслово, щоб запалити серце стихії, розбудити в ньому істину про те, хто є стихія!
Говорячи – «і вирвав мій грішний мову», Пушкін відмовився від проповіді, від прямого пророцтва, від філософії. Пушкін відмовився навіть від одкровення – в ім'я поезій. Тому що більшого одкровення, угодного Богові, що втілилося у стихії, тобто у красі природи, і не буває. «Я пам'ятаю чудову мить: Переді мною з'явилася ти, Як швидкоплинне бачення, Як геній чистої краси».
Не було у Пушкіна більшого одкровення, ніж вірш «Хмара», хоча кожен значний вірш у поезії є одкровення, більше якого немає. «Остання хмара розсіяної бурі! Одна ти мчить по ясній блакиті, Одна ти наводиш сумну тінь, Одна ти сумуєш тріумфуючий день. Ти небо нещодавно навколо облягала, І блискавка грізно тебе обвивала; І ти давала таємничий грім І жадібну землю напувала дощем. Досить, сховайся! Пора минула, Земля освіжилася, і буря промчала, І вітер, пестячи листочки дерев, Тебе з заспокоєних жене небес».
Якщо хмари Лермонтова – «вічно холодні, завжди вільні» не слухали його страждань, то пушкінська хмара не відходить від поета. Одна хмара, єдина хмара Пушкіна.
Але вітер, дуже ласкаво, жене хмари з неба. Поет не зупиняється одному образі світу. У кожного у стихії – своя справа. Після дощу – цвітіння. Вітру, що пестить «листочки дерев», заспокоєним небесам не треба ні про що думати. Їм нема про що страждати.
У цьому вірші Пушкін зобразив буття Бога, який став стихією.
Але взаємопов'язаних явищ природи не потрібно про це знати. Їм не треба пізнавати себе загалом. Ціле саме вже пізнало їх. Така пушкінська хмара. Але лермонтовські хмари – пізнають себе, пізнають світ.
Лермонтов змушує думати і переживати умиротворені пушкінські хмари.
Лермонтов ставить питання Богу, який умиротворено живе у прозорій пушкінській метафорі. Але, відповідаючи Лермонтову, Богу неможливо залишатися метафорі Пушкіна. Не відповідати Лермонтову не можна було. Лермонтову потрібно скоро назавжди йти, ставати стихією. А відповідаючи Лермонтову, неможливо продовжити творіння світу.
А ким стане Лермонтов у стихії? Може, хмарою, якою «набридли ниви безплідні».
Говорячи про Лермонтова, тому говоримо про Пушкіна, про Тютчева, про Блок, про Фет, що поет тим і великий, що його простір безмежний; у ньому неминуче самопізнання всього сущого…
Ти небо недавно навколо облягала,
І блискавка грізно тебе обвивала;
І ти видавала таємничий грім
І жадібну землю напувала дощем.
Досить, сховайся! Пора минула,
Земля освіжилася, і буря промчала,
І вітер, пестячи листочки дерев,
Тебе із заспокоєних жене небес.
1835 рік
«Хмара» Олександра Сергійовича Пушкіна написана 1835 року.
« Пізній Пушкін сягає дивовижної духовної просвітленості у прозі та у ліричному творчості. Зникає захоплення перед бунтівною красою чуттєвих пристрастей, йдуть темні хмари і хуртовини суєтних земних тривог, з'являється зворушливе споглядання духовної краси в природі та в людині.
Як природа очищується і оновлюється в грозовій негоді, так і душа (у вірші її символізує образ хмари), проходячи через бурхливі чуттєві спокуси, оновлюється і відроджується, долучається до гармонії та краси навколишнього світу. У вірші «Хмара» Пушкін радісно вітає цю гармонію, це душевне просвітлення» .
« Образи бурі у прямому і переносному сенсі неодноразово використовував великий поет у своїх творах, наприклад, у вірші «Буря», «Зимовий вечір», «Хмара» та інших… Філософський сенс вірша А.С. Пушкіна «Хмара» у тому, автор показує, що природа і людина пов'язані нерозривно… У вірші " Хмара " (1835) Пушкін радісно вітає цю гармонію, це душевне просвітлення» .
Вірш А.С. Пушкіна «Хмара» можна розглядати як як замальовку природи, як філософський роздум, а й як відгук на десятиліття повстання декабристів. З історичної точки зору, поет згадує події недавнього минулого (повстання декабристів, вигнання), бачить відгомони тих подій і в сьогоденні (заборона на видання його творів). У зв'язку з цим образ грози - смисловий центр вірша, оскільки образи хмари, бурі, грози символічні. Гроза - це переслідування, яким піддавався поет за волелюбні вірші.
Зі сказаного вище, що тема вірша «Хмара» - споглядання природи ліричним героєм, а ідея - відображення соціальних потрясінь і негараздів, які довелося пережити поету, через нерозривний зв'язок і єднання з природою. Природа очищується і оновлюється в грозовій негоді - так і душа людини (ліричного героя) воскресає в любові красою та гармонією навколишнього світу.
Розглянемо текст вірша докладніше.
Своєрідна композиція вірша. Перед нами три картини, три частини, пов'язані воєдино за змістом. Умовно їх можна позначити так:
1. Справжнє(Самотня хмара мчить по небу / заборона на видання творів);
2. Минуле(Недавня гроза / повстання декабристів);
3. Умиротворення(Останній слід хмари на заспокоєних небесах / душа ліричного героя шукає заспокоєння, прилучення до гармонії та краси навколишнього світу).
У кожній частині є свої ключові слова, притаманний певному стилю.
Так для першого чотиривіршя характерне зневіра. Це допомагають нам зрозуміти такі слова як «одна ти», «похмуру тінь», «сумуєш… день».
Друге чотиривірш агресивне. Про це говорить вживання таких словосполучень, як «грізно тебе обвивала», «видавала таємничий грім», «жадібну землю». Крім того агресію створюють повторювані «гарячі» приголосні в словах «кругом», «грізно», «грім».
В останній строфі відчувається умиротворення завдяки таким словам, як «минулась», «освіжилася», «промчалася», «із заспокоєних жене небес».
Вірш написано чотиристопним амфібрахієм з усіченням (у разі з неповною стопою наприкінці останніх двох рядків кожної строфи), завдяки чому вірш стає схожим на філософський роздум ліричного героя. З іншого боку, рядки, що плавно звучать, як би заспокоюють стихію, що розбушувалася.
Звернімо увагу на лексику. На перший погляд, усі слова в тексті прості та зрозумілі, але якщо вчитатись уважніше, то ми помітимо такі слова, як «блакит», «сховайся», «минула», «деревес».
« Лазур- це один з відтінків блакитного кольору, колір неба в ясний день. На думку деяких учених, це слово запозичене з польської чи чеської мови.
Експресивний відтінок тексту вірша надають застарілі форми слів «сховайся» та «минула».
« Дерев»- тобто. дерев, це слово не вживається у сучасній російській мові.
Ці слова налаштовують читача на урочистий лад, служать більшої повноти розкриття сенсу вірша.
Для надання тексту особливої витонченості автор використовує семантичні повтори: точні лексичні повтори ( "одна ти", "і"), синонімічні повтори ( «облягала» - «обвивала», «минула» - «промчала»), кореневі повтори ( "небо" - "небеса", "землю" - "земля", "буря" - "бурі").
Особливо слід зазначити займенник ти» та його форми « тебе», яке є змістовним центром вірша. Це ключове слово зустрічається шість разів у тексті; у ньому сконцентровано ідейний зміст тексту вірша.
Більшість тексту становлять дієслова. Насиченість дієсловами (плюс одне дієприслівник) надає віршу динамізм, енергійність, напруженість ритму, вказують на швидку зміну дії: мчить, наводиш, сумуєш, облягала, обвивала, видавала, напувала, сховайся, пройшла, освіжилася, промчала, жене, пестить.Цікавий час та вид дієслів. У першій строфі дієслова теперішнього часу, у другій - минулого. Тим самим ми бачимо відгук на події минулого та відображення явищ реальності.
Для вірша характерна паралельна римування. Вдало чергуються чоловіча та жіноча рима: перші два рядки кожної строфи жіноча – останні дві строфи – чоловіча рима. Завдяки жіночій рими вірш вимовляється наспів. Завершення кожної строфи чоловічою римою, з одного боку, надає завершеність кожному абзацу, з іншого боку, робить вірш урочистішим і звучнішим.
Звернімо увагу на фонетичну сторону тексту. Не важко помітити алітерацію на сонорні приголосні р, л, м, н:
Пос лод ня хмара расея нной бу рі!
Од на ти несишся по яс ной лазу рі,
Од на ти наводиш у ны лую ті нь,
Од на ти печі лбач лкуючий де нь.
Ти небо недав нпро коло мпро лега ла,
І мол нія г роз нпро тебе обвиває ла;
І ти видава ла таї нстві нний г рпро м
І а лгод ную зе млю пої ла дощі м.
Дово ль но, сік ройся! за ра мі нова лась,
Зе мля освіжи лась, і бу ря п рпро мча лась,
І вієте р, ласька лджерела д ревес,
Тебе із заспокоєнням нних го ніт небес.
Поєднання цих приголосних дуже вдало. Завдяки цьому прийому читачеві здається, що ліричний герой вимовляє ці слова легко, наспів; вони мов музика ллються з його серця.
Своєрідний синтаксис вірша. У перших двох абзацах спостерігаємо анафору:
Одна тимчить по ясній блакиті,
Одна тинаводиш сумну тінь,
Одна тисумуєш тріумфуючий день…
Іблискавка грізно тебе обвивала;
Іти видавала таємничий грім
Іжадібну землю напувала дощем.
Анафора « одна ти
» задає віршу певний ритм. За триразовим повтором слів звучить закид та обурення. Анафора на « І
» показує нанизування простих пропозиційу складі складного. Така стилістична постать називається багатосоюзністю. Триразове вживання союзу тут не випадкове, а навмисне. Завдяки цьому прийому мова уповільнюється вимушеними паузами, багатосоюзність підкреслює роль кожного зі слів, створюючи єдність перерахування та посилюючи промовистість мови.
У тексті дві окличні речення, причому перша з них номінативна. Ця пропозиція-звернення Остання хмара розсіяної бурі!». Друге - спонукальна окликова пропозиція « Досить, сховайся!». Риторичне звернення і риторичне вигук створюють змістовний центр твору, передають настрій поета, який відчуває обурення стосовно тих, хто позбавляє його можливості вільно творити.
Пропозиції першого абзацу побудовані чітко і лаконічно, за певною схемою: підлягає - присудок - другорядні члени (визначення - доповнення).
Одна ти мчить по ясній блакиті,
Одна ти наводиш похмуру тінь,
Одна ти сумуєш тріумфуючий день.
Така ж строгість у побудову речень спостерігається і в останній строфі: підлягає-присудок:
... Пора минула,
Земля освіжилася, і буря промчала.
Цілісність тексту досягається завдяки союзам « і", а також безсоюзним пропозиціям, з'єднаним за змістом
У тексті є епітети, що позначають внутрішній стан: «пос лод ня хмара», « расея нной бу рі», «яс ной лазу рі», «у ны лую ті нь», « лкуючий де нь», «таї нстві нний гро м», «а лгод ную зе млю», «із заспокоєнням нних небес». Своєрідний епітет пожадливу землю». Щоб посилити враження читача, поет використовує гіперболізоване слово. жадібну». Перед нами постає перебільшена жадібність, бажання щось поглинути. Несподівана поєднання лексико-семантичних слів ясна блакит, заспокоєні небеса, розсіяна буря, таємничий грімнаповнює їх новим змістом.
Одушевленість хмари проступає у чіткому пейзажно-символическом характері вірші, а й у наявності уособлень «ти мчить», «ти наводиш», «ти сумуєш», «ти облягала», «блискавка...обвивала», «ти видавала… напувала», «вітер… жене», «земля освіжилася», «пора минула». Хмара - це жива істота, що символізує душу ліричного героя, яка проходить через бурхливі чуттєві спокуси, оновлюється та відроджується, долучається до гармонії та краси навколишнього світу.
Таким чином, ця лірична мініатюра - можливість поговорити про світ людини, її душу. Проаналізувавши текст, неважко помітити, що в основі вірша лежить прийом алегорії - алегорія. В образах хмари та бурі знайшли відображення соціальні потрясіння та негаразди, які довелося пережити поетові. Лексичні засоби, синтаксичні конструкції, морфологічні особливості, засоби виразності сприяють цьому, роблять текст багатшим і неповторним. Метрика, рима і тип римування вводять у вірш елемент філософського роздуму.
РОЗДІЛ 10. ОСТАННІЙ Хмара розсіяної бурі
Кінці з кінцями має совість.
Князь П. А. Вяземський
Поїздкою на поштових до Тамбовської губернії 1838 року Американець відкрив заключний етап свого життя. Довгий період його відносного самітництва, викликаного хворобою Сарри та власною хворобою, залишився в минулому. Граф Федір Іванович Толстой, «сивий як лунь старий», на кілька років знову перетворився на людину вчинку,громадського і який завжди однозначного.
Відставний підполковник, що повернувся з посилання, і затятий картежник А. А. Аляб'єв надумав одружитися. Його обраницею була Катерина Олександрівна Офросімова, тридцятисемирічна вдова. Вінчання композитора відбувалося 20 серпня 1840 року в селі Рязанці Богородського повіту, у тамтешній церкві Святої Трійці. Зберігся відповідний запис у церковній метричній книзі, завдяки чому нам тепер відомо, що поручителями з боку нареченого виступили корнет М. І. Йохімсен і… «полковник граф Федір Іванович Толстой». Американець опинився в сільському храмі зовсім невипадково: він здавна водив грецьке знайомство з автором знаменитого «Солов'я». До того ж наш герой був, що називається, «боржником» Аляб'єва: адже Олександр Олександрович, який йшов під вінець, одного разу написав душевний романс «Роза» на вірші графині Сарри Толстой.
Після смерті дочки граф взагалі зачастив до храмів. Засмучений, він ще ближче підійшов «до переконання в християнстві» . При цьому він, як багато обдарованих людей, шукав Божество переважно розумом, інтелектуальним зусиллям - і повіряв релігійні спонтанні пориви філософічним скепсисом, мудруванням.
Характерні тому підтвердження є, зокрема, у щоденнику В. А. Жуковського за 1841 рік. Так, 30 січня поет, що перебував у Москві, записав: «У мене майже весь ранок Толстой<…>. Чудове слово Толстова: я розумію, як можна любити своїх ворогів, але не розумію, як можна любити Бога» . А 23 лютого, після візиту до Американця, В. А. Жуковський зафіксував наступну тираду допитливого господаря: «Його пояснення гріхопадіння: Адам уже до падіння впав. Видовище корів спокусило його».
Від сучасників не сховалося воцерковлення нашого героя. Про те, що Толстой-Американець обернувся похилого віку «християнином», писав, зокрема, А. А. Стахович.
Мемуаристка М. Ф. Каменська наполягала: «Федор Іванович став мало того, що богомольний, а просто ханжою».
А Лев Толстой у розмовах з близькими взагалі стверджував, що його дядечко «до старості так молився, що коліна і руки собі обдер» .
Він мешкав переважно в селі, що не набридає йому Глібове, але регулярно навідувався до стародавньої столиці і довго залишався в місті. (Жив тоді граф у Басманній частині, недалеко від церкви Трьох Святителів, у власному будинку .)
У Москві відставний полковник відвідував не тільки рідню, театри та Англійський клуб, а й житло напівопального П. Я. Чаадаєва на Старій Басманній. Граф високо цінував суспільство С. А. Соболевського, П. В. Нащокіна, А. П. Єлагіної, Ф. Н. Глінки та М. С. Щепкіна; спілкувався з «представниками слов'янських теорій», тобто зі слов'янофілами; не раз виступав у різних аудиторіях з позицій ревного апологета «російської партії». Саме з цих позицій наш герой у посланні від 23 серпня 1844 м'яко дорікнув другу, князя П. А. Вяземського, за епістолярну нетактовність: «Ти викрив народ російської в його недосконалості, недоліках: мені було боляче».
На людях він мовив, як старий, розумно, сміливо і яскраво - і часто по-юнацькому захоплювався, висловлював спірні, а то й крайні міркування. Наприклад, С. Т. Аксаков згадував: «Я сам чув, як відомий граф Толстой-Американець говорив при багатолюдних зборах у будинку Перфільєвих, які були гарячими шанувальниками Гоголя, що він „ворог Росії і що його слід у кайданах відправити до Сибіру”» .
Свідком іншого виступу Американця (частково підтриманого Ф. І. Тютчевим) проти автора «Мертвих душ» виявилася Олександра Йосипівна Смирнова-Россет. 3 листопада 1844 року вона сповістила письменника: «У Ростопчиної при Вяземському, Самаріні та Толстому розмовляли про дух, у якому написані ваші „Мертві душі“, і Толстой зробив зауваження, що ви всіх росіян представили у огидному вигляді, тоді як усім малоросіянам дали ви щось вселяє участь, незважаючи на смішні сторони їх; що навіть смішні сторони мають щось наївно-приємне; що у вас немає жодного хохла такого підла, як Ноздрев; що Коробочка не бридка саме тому, що вона хохлачка. Він, Толстой, бачить навіть небратство, що мимоволі вирвалося в тому, що коли розмовляють два мужики і ви кажете: „два російських мужики“; Толстой і після нього Тютчев, дуже розумна людина, теж помітили, що москвич уже ніяк би не сказав „два російські мужики“. Обидва говорили, що ваша вся хохлацька душа вилилася в „Тарасі Бульбі“, де з такою любов'ю ви виставили Тараса, Андрія та Остапа» .
У філіппіках Американця існувала, мабуть, і глибоко захована, «нутряна» ворожість аристократа до худорлявого, неохайного і чванливого папіромарника. Вийшло, схоже, так, що Микола Яновський-Гоголь, який казна-звідки взявся і ввійшов у моду, став для графа Толстого одним з одухотворених символів похмурих часів - століття тріумфального хамства, хіхікання над святим і книг з базару; століття, що не йшло ні в яке порівняння з благородною та ясною епохою толстовської молодості. Почувши єдино гоголівський сміх над російськістю, Американець обурився до глибини живої душі, - і гнів засліпив Толстого. Зазвичай проникливий граф залишив поза увагою і натяк хохла на «незримі, невідомі світові сльози», і навіть його «жваву трійку».
(Про всяк випадок скажемо, що граф Федір Іванович був далеко не єдиним хулітелем «Мертвих душ» та інших творів Н. В. Гоголя. Проти малоросіянина в ті роки підняли голос, вдаючись до різної аргументації, і Н. І. Надєждін, та інші авторитетні персони.)
Патріотичні настрої нашого героя, однак, не заважали йому безперечно - і особливо в листуванні - таврувати вітчизняні вади та безладдя.
До сорокових років залишили земну юдоль багато друзів Федора Івановича Толстого. Вино та карти тоді теж майже зникли з його життя. Проте останні сторінки біографії відставного полковника - четвертий вік людини, час зведення кінців з кінцями - були, як нам здається, настільки змістовними і динамічними, як і початкові.
За повідомленням Ф. В. Булгаріна, в 1840 граф із сімейством довго перебував у Петербурзі. Іншими джерелами дане мемуарне свідчення поки що не підтверджено.
Зате достеменно відомо, що в сорокові роки граф старанно працював над спогадами, де описував своє життя та події, свідком та учасником яких йому довелося бути.
«В Американці<…>важливий рух людини; здається, він воскрес чи воскресає», - писав 20 січня 1841 року В. А. Жуковський у щоденнику. І вже наступного дня поет збирався за щось «щиро критикувати» друга.
Восени 1838 року, повернувшись з інспекційної поїздки до Тамбовської губернії, граф Федір Іванович почав подумувати про публікацію творів Сарраньки і з цією метою розпочав розбір паперів дочки.
Скориставшись рекомендаціями знайомих, він запросив до зручних молодого вчителя московської Землеробської школи Михайла Миколайовича Ліхоніна. У столичних літературних колах той був відомий як поет та перекладач; його вірші, критичні статті та переклади іноді друкувалися в «Московському телеграфі», «Сині Вітчизни», «Московському віснику» та інших періодичних виданнях. Особливо цінували таланти Ліхоніна у редакції "Московського спостерігача"; для цього слов'янофільського журналу Михайло Миколайович справно перекладав, за його власним визнанням, «усі статті з англійської та деякі з німецької».
Саме такий, що володіє мовами і не чужий поезії помічник і був потрібний Американцеві, що записався у видавці.
Граф Федір Іванович жорстко наполягав на тому, щоб німецькі та англійські вірші графині Сарри Толстой перекладалися російською мовою не якось, а буквально,тобто слово в слово, зі збереженням всіх «віршованих вольностей», - і М. Н. Ліхонін, для пристойності подискутувавши, поступився батькові поетеси.
Діяли зрозумілі змагання досить швидко і злагоджено, - і вже навесні 1839 року, незабаром після Великодня, копітка робота з підготовки видання була ними завершена.
Дослідження архіву покійної дочки стало для Американця заняттям втішним і сумним одночасно. Минуле, сторінка за сторінкою, проходило перед ним - і там, в минулому опоетизованому, його мила чорноброва Сарра була начебто живий.Її почуття й думки, раніше приховані, тепер виявилися, стали почуттями та думками самого графа Федора Івановича. Переймаючись ними, наш герой, нітрохи не соромлячись співробітника, ридав - і тут же, не встигнувши скомкати і прибрати мокру хустку, розчулювався і світився від щастя.
Тиха бесіда з Сарранькою часом призводила і до «відкриття ч у ним». Можна уявити, як забилося серце Американця, коли серед інших творів графині раптом знайшовся вірш на англійською, присвячене йому, графу Федору Толстому:
Ти часто плакав, батьку мій, і засмучення вибілило твоє волосся.
Нерідко глибоке страждання мучило груди твої;
нерідко надривалося твоє благородне серце.
Я сама, твоє рідне, ніжно улюблене дитя, коштувала тобі багатьох сліз,
нанесла твоєму серцю багато ран, я, яка миліша за тебе,
ніж кров, що обертається в серці твоєму.
Це дуже схоже на поводження з того світла - невже прийшов час і рідний голос кликав його туди?
Вірші та прозові досліди Сарри Американець акуратно розподілив по двох томах (або частинах). У першому помістилися переклади завершених творів дочки, а іншому - її незакінчені вірші і проза, листи і чернові начерки. Фактично до передачі до друкарні було підготовлено повнезібрання творів графині.
М. Н. Ліхонін написав для двотомника невелику «Передмову перекладача», де піддав ґрунтовному, дуже професійному розбору творчість Сарри Федорівни Толстой. Його критика була таким абзацом:
«Але, на виправдання помічених нами недоліків у творах нашої письменниці, згадаємо, що вона була російська, але писала мовами іноземних, які вивчила більше з книг, ніж з самого побуту та способу життя тих народів, звуками яких висловлювала свої враження та почуття, виплекані на милій серцю батьківщині ... Притому їй, ще настільки юної, ніколи і не приходило в думку, що поетичні квіти душі її пахнуть над тимчасовою її могилою! »
Цензурні дозволи на друкування томів «Творів» були надані московським цензором І. М. Снєгірьовим 26 травня та 6 червня 1839 року. На шмуцтитулах обох частин книги видавець розташував вірші В. А. Жуковського, адресовані йому, батькові покійної поетеси. Перший том відкривався «Біографією Сарри», яку склав, ймовірно, теж граф Федір Толстой. Наприкінці пронизливого життєпису автор помітив: «17 травня 1839 року». Вважаємо, що це лише дата завершення роботи над нарисом, не більше того.
Американцеві виповнилося тоді п'ятдесят вісім років.
«Твори у віршах та прозі гр<афини>С. Ф. Толстой» були швидко і витончено надруковані в московській друкарні С. Селівановського. Перший том розпещена столична публіка зустріла загалом прихильно. Читацький інтерес підігрівався і позалітературними факторами: трагічною долею автора книги і звичайно ж тим, що батьком нещасної мрійниці була всім добре відома людина - аморальний «нічний розбійник».
Другий же том, надрукований зовсім мізерним тиражем, дістався лише «обраному колу рідних та друзів гр<афа>Ф. І. Толстого».
І тут сталося несподіване: до Американця почали звертатися особи, які отримали першу частину «Творів» і бажали ознайомитися з незавершеними творами юної поетеси. Так вчинив, скажімо, Олександр Фомич Вельтман (1800-1870), помічник директора Збройової палати і вже дуже відомий письменник(Автор «Мандрівника», «Кощія безсмертного» та інших романів). На його компліментарний лист граф Федір Іванович, «проливаючи солодкі сльози», відповів 6 листопада 1839:
«Хоча другий том творів моєї доньки друкувався тільки для мене, - істинно для мене одного і, можливо, для кількох людей найближчих родичів, які її палко любили, але ваш відгук, настільки приємний, промовистий висловлюваннями і почуттям, виявленої мені в листі вашому на рахунок меланхолійних мрій моєї Сарри: дає мені право, - дозволяє, наказує мені повідомити і цей другий том. У ньому немає нічого чудового щодо літературного. Немає нічого повного, кінченого. Цей весь том у уривках, - це ніби емблема короткочасної прольотної її життя, недосконалої, не повної. Смерть сумним факелом своїм висвітлила цей твір.
Але ви де-не-де, в неповній фразі, зустрінете думку, повну глибокої туги, зустрінете зітхання нарікаючої душі - він<…>віддається в поетичній душі вашій. Одним словом: вибачте засліпленню нещасного батька, - тут немає, проте ж, батьківської гордості, - немає; я був пристрасний до моєї дочки, але, здається, без засліплення.
Мені здається, я вам принесу задоволення, повідомивши цей другий том. Якщо б у цьому й помилився, то прийміть його як знак особливої моєї серцевої до вас поваги, - прийміть його як виклик на особисте знайомство, якого палко бажає, милостивий государю, ваш покірний слуга Ф. І. Толстой» .
Пізніше Американець звів-таки знайомство з А. Ф. Вельтманом, який розмістив його до себе, - і спілкувався з письменником у сорокові роки.
Виданий графом Федором Івановичем двотомник отримав високу літературнуоцінку співробітників петербурзьких «Вітчизняних записок». І. І. Панаєв згадував, що від своєрідних творів Сарри Толстої «був тоді у захваті весь гурток». Сам В. Г. Бєлінський назвав графиню "особливо чудовою" серед жінок-письменниць і думав написати рецензію на московське видання, однак так і не здійснив цього наміру. Зате в 1840 журнал помістив (в № 10) розлогу статтю М. Н. Каткова «Твори у віршах і прозі графині С. Ф. Толстой». Тут автор нарису, розмірковуючи (серед іншого) про чоловічому і жіночому засадах суєтного світу, дійшов висновку, що вірші дівчини, яка тимчасово пішла, треба прийняти за зразок (!) суто жіночогопоетичної творчості, визначальною сутністю якого є вільний вилив душі.
Американцю, якого невідступно переслідувала «сум по Саррі», читати подібне було приємно. Він не вберіг дочки, але зробив все від нього залежне, щоб обезсмертити хоча б її ім'я.
Сумуючи за Саррою, Федір Іванович рано чи пізно потягнувся до тієї, з ким дочка колись родилася душею, - до її сільської подруги Ганни Волчкової, яка жила по сусідству. «Під впливом горя, - згадувала П. Ф. Перфільєва, - він побачив у ній другу Римму (тобто Сарру. - М. Ф.)і полюбив її так сильно, що про моє існування майже забув. Він обсипав Тоню (або Анету. - М. Ф.)ласками, грошима; навіть хотів віддати їй маєток і не знаю, як утримався від цієї несправедливості. Мені здається, що цьому перешкодила графиня...»
Так, графиня, улюблена і ненависна Дуняша, вдень і вночі заступала нашому герою дорогу.
Смерть Сарри лише на короткий час помирила подружжя. Потім, після жалобного періоду, зіткнення Американця з дружиною відновилися. І зведення чужинки Анети у фаворитки, зрозуміло, додало олії у вогонь.
А незабаром підшукався новий привід, і граф Федір Іванович з графинею Авдотьєю Максимівною тисячоразово посварилися, та так, як не сварилися ніколи раніше.
Порозумітися з Авдотьєю Максимівною, розсудити дружину главі сімейства не вдавалося. До яких би заходів впливу граф Федір Толстой не вдавався, «циганка, що віддалася ханжеству», жила за власним розумінням. «Ранок проходив у неї у відвідуванні вищих духовних осіб, і з рядовими ченцями вона поводилася зверхньо і знайомства із нею не водила, - писала П. Ф. Перфильева, - решта дня проходила у роз'їздах по магазинах, де купувалися рідкісні і дорогі речі, зовсім не потрібні».
При цьому речі у графині завжди котирувалися набагато вище, ніж люди, домашня прислуга.
Знущання Авдотьї Максимівни над хамами і призвело до небаченого раніше скандалу.
Про нього повідомила П. Ф. Перфільєва у хроніці «Кілька глав із життя графині Інни». Є підстави думати, що дочка Американця, не соромлячись, розповіла тут про події, які насправді потрясли толстовський будинок. А для більшої переконливості вона помістила в хроніці (на чолі «Мої батько і мати») справжні (або, швидше, близькі до справжніх) листи своїх батьків.
Відомо, що Лев Толстой, прочитавши автобіографічну рукопис Параски Федорівни, «не спав всю ніч». Побоювалася друкувати «річ важку» і сама хронікерка. Правда про сімейного життяАмериканця була, що вже там говорити, надто обтяжлива.
Якось виявилося, що графиня систематично б'є дворових дівчат «хлистом». Графу Камському донесли про це, як і про те, що під гарячу руку матері іноді підверталася й Інна, яка намагалася заступитися за кріпаків. Виявився у Камського і горезвісний «хлист». А далі, за словами Інни, сталося таке:
«Він, розлючений, схопив хлист і ножик, який завжди лежав у нього на столі, і вийшов; з хвилину я стояла в якомусь заціпенінні, але, почувши крик, побігла за ним... Мені стало страшно! Мати стояла у дверях своєї спальні, перекинувшись назад, і захищалася від ножа. Я кинулася між ними, відштовхнула графиню, яка впала на підлогу, а ніж потрапив мені в лівий бік і поранив мене. Батько, побачивши мене, схаменувся, посадив мене на стілець і пішов у свою кімнату. Я трималася за бік і була в якомусь тумані, нічого не розуміючи. Мати підняли і віднесли на ліжко, а Анна, наша demoiselle de compagnie, яку я любила, як сестру, відвела мене до кабінету, де сидів батько, закривши обличчя руками, і гірко плакав. Коли я його побачила, у мене мимоволі вирвався крик: "Господи, коли ж буде кінець!", І з цим словом зовсім знепритомніла. Ви зрозумієте, що відбувалося у домі у цей час. У передній люди сиділи, як мертві; дівчата метушилися, перебігаючи від однієї хворої до іншої...»
Після цієї ганебної історії розлючена графиня намірилася виїхати «туди, звідки він мене взяв», але врешті-решт переселилася з дому у флігель: «Вона жила там місяць і в цей час переписувалася зі мною та батьком, але не хотіла мене бачити». Потім Камська-старша повернулася в будинок, виділила собі окремі покої і стала жити пустельницею. Її листування з графом тривало; ось одна з епістол графині - з дуже недвозначним натяком:
«Останнього разу пишу до тебе і не смію назвати тебе чоловіком та другом. Ти бачити мене не можеш. Бог із тобою; на тому світі побачимось. Ось уже три роки, як я з тобою розлучена: не тіло моє тебе любило, а душа, божественна і обожнююча тебе. Я подумала, що вже немає в тебе чогось новенького.
Камська».
Зі свого кута граф Камський слав послання у відповідь затворниці. Наведемо приклад:
Останній твій лист переконує мене в намірі більше з тобою ніколи не бачитися. Воно мені доводить, що ти зовсім мене не розумієш і зрозуміти не можеш. До того ж у цьому листі є гидоти, від яких я, старий, червоніє, і лист твій кинув у вогонь. Розлучив нас з тобою твою пекельну вдачу; можливо, я сам же винен, але за те поніс сильне покарання і тому не дорікаю тобі, але разом жити з тобою бракує сил. Нещасні на каторзі мають годинник відпочинку, але я, ось уже близько року, не маю жодної хвилини солодкого спокою. Якщо я досі не околів, то це треба приписати незвичайному моєму здоров'ю, а може, і Богові ще завгодно залишити мене на деякий час для моєї дочки.
Не трудись за мене молитися, молись за себе, але молись із скорботним і розчуленим серцем і смиренною душею. Тоді лише молитви приємні Богові. Молитися й питати злість у серці, хоч би це було і до свого раба, є велика образа вічної любові. Спаситель на хресті молився за лиходіїв.
Від щирого серця бажаю тобі заспокоєння.
Граф Камський».
"Немає можливості бути нам разом", - запевняв граф свою дружину в іншому листі. Проте далі за декларації Камський не йшов: розлучитися з графинею у нього теж не було можливості. І ще через якийсь час Камські-Товсті знову помирилися. Ніхто з них так і не викинув білий прапор. Кордон між двома половинами будинку, двома ратоборцями знову зник. «У них пішов про все по-старому, у мене теж, тобто дуже погано », - підсумувала свою розповідь про драму П. Ф. Перфільєва. (Леву ж Толстому вона написала в січні 1864 року: «Прочитавши „Графіню Інну“, я думала, що ти не здивуєшся, що у мене нерви та здоров'я погані, а голова працює якось болісно».)
А князеві П. А. Вяземському Американець чи не в кожному листі сорокових років повторював у множині: «Мої тобі дуже кланяються»; «Дякую за дружню твою точність». Або: «Дружина та Поля<…>сердечно кланяються і дякують тобі за твоє про них спомин».
Про безпросвітні сімейні будні, про всілякі «хлистики» і «ножики» у листуванні нашого героя немає жодного натяку, ні згадки.
Втративши один одного на увазі після Бородінської битви і пам'ятної пляшки мадери, І. П. Ліпранді і граф Ф. І. Толстой знову - через три з лишком десятиліття! - зійшлися навесні 1844 року.
«Бувши знову в Москві і відвідавши А. Ф. Вельтмана, - розповідав про ненавмисне побачення Іван Петрович, - я зустрів у нього незнайомого старого, зовсім з сивим і густим волоссям. Хоча фізіономія його здавалася мені не чужою, але я далекий був від думки вгадати, хто він. Розмова була спільна. Нарешті, поважний господар відрекомендував нас одного іншому. Майже в один голос ми запитали одне одного: чи не ви, чи не ви? і потім було, що в такому разі буває.<…>Граф помітив мені, що шпензер князя досі в нього, що бачити його часто увійшло в звичку. Другого дня він узяв з мене слово в нього обідати; він запросив ще поважного ветерана нашої ери, Ф. Н. Глінку. Другого дня ми з Вельтманом заїхали дорогою до Федора Миколайовича і разом вирушили до графа. Я його знайшов тим самим: він розливав для всіх суп. Розмова наша полягала у спогадах про князя, про його смерть ... »
Зустрітися і воскресити в пам'яті минуле, поговорити про безносу сивим бійцям випало за толстовським супом, який ніколи не остигав, у тому будинку, де зберігалася їхня спільна святиня - довгоруківський ратний сюртук з характерними бурими плямами. Сама доля, витончена авторка життя і влаштування його композиції, мабуть, вирішила побалувати відставного полковника, що довершує свій вік, цим побаченням, світлим і сумним, багато в чому підсумковим.
Коли ж зворушлива сходка інвалідів у символічному антуражі відбулася, ще один життєвий сюжет закруглився - і, як наслідок, того суто земного, що утримувало тутАмериканця, помітно зменшилося.
«Старею, хворий, дурний і сам собі нестерпний», - зізнавався граф Федір Іванович Толстой. Це, однак, не завадило Американцеві здійснити на той час низку молодецьких подвигів і навіть опинитися «під кримінальним судом». Причому судовий розгляд у справі відставного полковника влади, можливо, так і не довели до будь-якого формального закінчення.
Почнемо з досить пересічної «толстовської дикості».
У червні 1844 року граф вирушив із сімейством на модні тоді Ревельські води. Там компанію Толстим склали графиня Є. П. Ростопчина та подружжя Вяземських. Віра Федорівна та Петро Андрійович відбули з курорту раніше графа, на початку серпня, і, як висловився пізніше Американець, із собою «повезли всю радість ревельського життя». Граф Федір Іванович, проводивши друзів, став уникати товариства відпочиваючих, обходив стороною «Залон» (місцевий клуб), поринув «в сумне якесь одурення», з яким до того ж «переплелася туга за вітчизною».
Розважив себе Федір Толстой єдино тим, що одного разу заїхав у пику «прусаку буфетнику Андерсену», що не догодив йому. У листі князю П. А. Вяземському від 23 серпня 1844 року наш герой прозвітував про скоєну ним страту басурмана у вишуканих висловлюваннях:
«Залон так мені набрид, що й сам буфет втратив свою привабливість; хоча верхня неголена губа буфетника мала свою красу. Спостерігач може й досі бачити на тій глибоко враженій губі різкий відбиток патріархального духу російської людини».
Витівка Американця не мала для нього жодних наслідків, чого не можна сказати про інший епізод з його активною участю.
Та інша історія почалася задовго до «губи буфетника» і продовжилася після ревельського інциденту - словом, вона розтягнулася на роки.
Перша стадія толстовського кримінальної справи збіглася з приїздом до Москви В. А. Жуковського, який 10 лютого 1841 зафіксував у щоденнику: «У мене вранці граф Толстой. Його нова історія. Мабуть, знову попався. Як не страти рука Провидіння, а всі натури не переробиш. Того й дивись, що повернеться на старе».
У розпорядженні біографа нині є три версії того, що трапилося - це розповіді А. І. Герцена в «Колишньому і думах» (частина друга, глава XIV), актора А. А. Стаховича в «Клапках спогадів» і самого графа Федора Івановича.
По Іскандеру, особисто знавшому Федора Толстого, «витівка» Американця, яка «ледь знову не звела його до Сибіру», полягала в наступному: «Він був давно сердитий на якогось міщанина, спіймав його якось у себе в будинку, зв'язав по руках та ногах і вирвав у нього зуб. Міщанин подав прохання».
Деякі деталі дивовижної події спробував уточнити А. А. Стахович: «Після смерті пристрасно їм коханої доньки, розумної, освіченої, повної талантів дівчини, Т.<олстой>на її пам'ять почав будувати у себе в маєтку лікарню, або богадельню, для селян. Підрядник збудував дуже погано. Вулкан розлютився, Американець по-своєму розпорядився з шахраєм підрядником, він наказав вирвати у нього всі зуби ... »
Зазначимо, що служитель Мельпомени не став (на відміну від А. І. Герцена) робити з постраждалого святого ягня. Варто також підкреслити: добре б міщанин обдурив графа в дрібницях, - ні, він осквернив пам'ять графині Сарри Толстой. У розумінні її батька тяжчого злочину просто не могло.
З поданої Ф. І. Толстим у травні 1845 записки на ім'я начальника III Відділення графа А. Ф. Орлова (вона відома нам у копії) проясняється, що згаданого московського міщанина звали Петром Івановичем Ігнатьєвим. На думку нашого героя, цього типу слід було публічно покарати міської площі. Про те, якою карою він, Толстой, свавільно (діючи за принципом: «держава - це я») замінив законну торговельну кару, Американець у документі розумно промовчав. Хочеться все-таки сподіватися, що шалений граф задовольнився вилученням одногоміщанського зуба.
Щербатий Ігнатьєв відповів, чим міг: він подав прохання на найвище ім'я, в якому звинуватив «відставного Полковника Графа Толстого у катуванні, каліцтві, неплатежі слідуючої йому платні, навіть у пограбуванні його майна, в речах і грошах що складається».
І 3 лютого 1841 року з Петербурга до Москви було надіслано наказ «здійснити найсуворіше слідство».
У записці, адресованій А. Ф. Орлову, Американець дав своєрідну оцінку прийнятому в Північній столиці рішенню: «Государ, захопившись почуттям відомої суворої Його справедливості, поставив у рівень Полковника Графа Толстого, який колись служив не без честі Царю і батьківщині, про кров свою, з міщанином, який у своїх справах мав би давно пролити свою кров на торговій площі» .
Наказ імператора Миколи Павловича доставили до Першопрестольної, з грізним папером ознайомили Американця, а той у свою чергу розповів про лихо, що нависло над ним, близькому до Двора В. А. Жуковського. Їхня розмова відбулася, як видно з наведеного вище щоденникового запису поета, вранці 10 лютого 1841 року. Очевидно, Федір Іванович, який перебував у «тривозі», звернувся до нього з проханням про заступництво, і добрий Василь Андрійович, досхочу пожуривши старовинного приятеля за чергове рукоприкладство, пообіцяв надати графу посильну допомогу.
Пообіцявши, В. А. Жуковський одразу виконав сулоне. Через три дні, 13 лютого, він здійснив візит до московського цивільного губернатора Івана Григоровича Сенявіна і по-своєму обговорив з ним толстовські колізії. Губернатор не тримав зла на графа Федора Івановича та «дав добру надію» поетові. Той, окрилений, поквапився «з доброю звісткою» до Толстого і з порога порадував старого пустуна. «День вдалий», - зазначив В. А. Жуковський у щоденнику.
«Толстой задарив поліцейських, задарив суд, і міщанина посадили в острог за хибну відому». Так, однією фразою, охарактеризував А. І. Герцен наступну стадію толстовської справи. У чомусь Іскандер був віддалено правий: дійсно, Американець, як ми тепер знаємо, заручився підтримкою впливових осіб. Проте автор «Колишнього і дум» дуже суттєво спотворив хід розслідування.
Виявляється, Петра Ігнатьєва запроторили «в острог» аж ніяк не в 1841 і зовсім не за «відповідь» на графа Федора Толстого, як запевняв читачів А. І. Герцен. І за термінами, і в частині процедури все було інакше.
1841 року міщанин «від слідства ухилився»; попросту кажучи, він, почувши недобре, втік. За відсутності позивача розгляд, якому російський імператордав «законний напрямок», зупинилося. А вже готовий (за підтримки сильних заступників) виправдатися Американець опинився у двоякому становищі: висунуті проти нього звинувачення не були ні доведені, ні спростовані.
Близько чотирьох років про ображеного мішанина не було ні слуху ні духу. «Протягом цього часу і не залишаючи свого промислу, - повідомив граф Ф. І. Толстой А. Ф. Орлову в травні 1845 року, - Ігнатьєв облукував якогось поміщика Тверської губернії, звідки й переведений з пересилання до Московської в'язниці. Ув'язнення Ігнатьєва нарешті дало змогу розпочати слідство. Воно сприйняло діяльний хід: з Графа Толстого взяті були письмові пункти у відповідь; він лише вимагав очної ставки, яка цілком довела брехливість доносу» .
Тут і втрутився у розслідування Микола Пилипович Павлов (1803-1864), людина сумнівного походження, проте повноважний чиновник та письменник з ім'ям.
Він з 1842 року служив у канцелярії московського генерал-губернатора та здійснював «нагляд за перебігом арештантських справ». Періодично об'їжджаючи переповнені московські каталажки, колезький секретар М. Ф. Павлов, як сказано у солідній енциклопедії, «клопотався про звільнення безвинно постраждалих». Перейнявся Микола Пилипович і долею Петра Ігнатьєва, став заступатися пригнобленої невинності, - а потім поділився з А. І. Герценом своїми міркуваннями.
У «Колишньому і думах» усна повість чиновника перетворилася на такий текст:
«У цей час один російський літератор, Н. Ф. Павлов, служив у тюремному комітеті. Міщанин розповів йому справу, недосвідчений чиновник підняв його. Толстой струхнув не на жарт: справа хилилася явно до його засудження. Але ж російський бог великий! Граф Орлов написав князеві Щербатову секретне ставлення, в якому радив йому справу загасити, щоб не дати такого прямого торжества нижчому стану над вищим.Н. Ф. Павлова граф Орлов радив видалити від такого місця… Це майже неймовірніше вирваного зуба. Я був тоді у Москві і дуже добре знав необережного чиновника».
Версія А. А. Стаховича в цьому пункті коротше; водночас вона майже дослівно співпадає з іскандерівською: «Граф Закревський загасив цю справу».
І тут демократичні викривачі Американця та вищої адміністрації імперії розповіли публіці, м'яко кажучи, не всю правду.
Вони, зокрема, приховали від читачів, що «філантроп і аристократ 12-го класу» (так охарактеризував наш герой Н. Ф. Павлова) навесні 1845 року не обмежився вивченням справи міщанина: він наполіг на звільненні Петра Ігнатьєва. А міщанин, залишивши вузол, вчинив звичним для нього макаром - «одразу втік».
Поліція ж якщо й почала шукати втікача, то дуже ліниво, більше для видимості.
«Слідство знову зупинилося, і граф Толстой піднесе тяготиться під тягарем його, не передбачаючи його закінчення; сімейство його сумує, свобода його обмежена; він навіть не може залишити Москви, що було б необхідно для тяжко хворої його дочки, - писав Американець графу А. Ф. Орлову. - Невже це неодмінний плід тієї справедливості, яка така люб'язна серцю правдивого нашого Царя! Але Толстой не ремствує, він тільки просить Начальство звернути увагу на таку кричущу справу, благоговіючи перед волею і добрими намірами Государя» .
(Як і у випадку 1829 року з підпоручиком Єрмолаєвим, наш герой дозволив собі завуальовану, приправлену тонкою іронією критику тих, кого негідно критикувати.)
На жаль, А. І. Герцен, а за ним і А. А. Стахович замовчали не тільки про повторну втечу швидкого міщанина, але заодно і про те, що у толстовської справи було цікаве, докорінно змінюючу ситуацію, продовження.
Цитовану вище записку, адресовану А. Ф. Орлову, Американець написав 22 травня 1845 року. Події наступного дня змусили графа Федора Івановича зробити дуже істотний додаток до документа. Можна припустити, що наш герой доповнив записку в двадцятих числах того місяця.
Ось це доповнення – одна з вершин епістолярної творчості Федора Івановича Толстого:
«Ця записка складена 22 Травня і тепер приймає деяку зміну. Не докоряючи Московській поліції, яка начисто оголосила неможливість відшукати міщанина Ігнатьєва, що втік, Граф Толстой сам 23-го Травня серед білого дня спіймав його в Московських вулицях і віддав під варту в будку, звідки і доставлений він до Московського Обер-Поліцмейстера.
Граф Толстой покірніше просить Вище Начальство, як велику милість, - покласти межу ніжної філантропії Г<осподина>Кіль<лежского>Секретаря Павлова, наказавши Московській владі тримати міщанина Ігнатьєва, можливо, пов'язаного узами кровної спорідненості або серцевої дружби з згаданим Павловим, - під суворим караулом, щоб закінчити майже п'ятирічний слідство і тим полегшити долю Графа Толстого і, більше того, виконати волю .
Вважаємо, що вищі чини таємної поліції могли і не стриматися, пирснути зі сміху, читаючи такі рядки.
Сміх сміхом, але як і коли вдалося поліцейським та іншим сановникам «загасити справу» Американця, розпочату за вказівкою царя, - досі не ясно.
Незабаром після відправки записки А. Ф. Орлову, 23 червня 1845 року, наш герой повідомив князя П. А. Вяземського: «Я отримав листа від Г<осподи>на Дубельта, від імені Графа Орлова: воно дуже для мене задовольняє<но>, І я вважав за потрібне тебе про це повідомити. Люб'язність Дубельта зовсім чудова, при нагоді вислови йому мою чутливу подяку, - з неї, звичайно, тобі належить добра половина ». (Мабуть, згадана толстовська записка була доставлена в 111 Відділення за посередництвом всюдисущого князя Петра Андрійовича.)
Однак і через дванадцять місяців, у листі від 19 червня 1846 року, граф Федір Іванович нарікав другові, який кликав його знову в Ревель: «Ти забув, що моя свобода обмежена, я під кримінальним судом ...»
Йшов уже шостий рік з того часу, як граф Федір Толстой показав міщанину, де раки зимують.
Загалом, гладко і хльостко вийшло хіба що в А. І. Герцена та А. А. Стаховича. Джерела ж відтворюють іншу, більш об'єктивну картину: за півроку до смерті Американця справа його, незважаючи на закулісні маневри та «гарячу предстальність» партизанів, закрита ще не була і, відповідно, у середині 1846 близького торжества аристократичної партії над «нижчим станом» не передбачалося.
«Час гарячого життя<…>безповоротно минулося», вирішальна «зміна<…>висить на носі».
Таким, судячи з листів, був панівний настрій графа Федора Івановича 1845–1846 роках. Впіймання негідника Петра Ігнатьєва - очевидно, останнємасштабне діяння Американця, його лебедина пісня.
Чи жарт сказати: він полонив невловимого мішанина в шістдесятитрирічному віці.
Влітку того ж 1845 року до нашого доблесного героя повернувся від П. А. Вяземського альбом Поліньки Толстой. У дівочий журнал князь вписав не традиційний мадригал, а довгий філософічний вірш. «Дочка була втішена Альбомом і захоплена твої<ми>віршами», - відповів граф Федір Іванович автору 5 вересня 1845 року.
Від альбомної п'єси князя граф Толстой, звичайно, прийшов у захват - та тут же і задумався:
Життя наше - повість чи роман;
Він пишеться сліпою долею
По фейлетонному крою,
І плану немає, і чи є план,
Не питай… Урок призначений,
Кінці з кінцями має сповістити,
І до кінця роман прочитати,
Будь він хороший чи невдалий.
Інший роман, інша була,
Такий сумбур, така гіль,
Що не досягнеш у ньому сенсу.
Усе п про йшло, криво, без душі -
Сторінки, дні, порожні числа,
І під підсумком нуль пиши…
Багато чого в майстерних риммах друга Американець цілком міг прийняти - і, мабуть, прийняв - на особистий рахунок, але не вірш
Усе п про йшло, криво, без душі.
Ні, своє «малотішливе» життя він і прожив, і доживав зі смаком, куди вже пряміше і душевніше, словом - без пусток і зовсім не п про йшло. І залишати з нулем світ, де, як поступово дізналося, є Батьківщина та її вороги, рай і пекло, екватор, Англійський клуб і камчадали, божевільні діти та розумні мавпи, придумані найбільшими геніями карти, пістолети та вина; де любов обертається ненавистю, відро - бурею, факт - байкою і навпаки; де люди високо злітають і низько падають, у будь-яких широтах пожирають собі подібних, а троянд і шипів було і буде в найкращому випадкупорівну, - йому явно не хотілося.
Виконаний у ті місяці художником Карлом Яковичем Рейхелем (який малював, до речі, і князя П. А. Вяземського) портрет графа Федора Івановича Толстого став згодом найвідомішим, «канонічним» зображенням Американця.
Це портрет старого, стомленого та хворого, але аж ніяк не апатичного, що втратив інтерес до життя людини.
Граф Толстой знято на полотні майже в тій же позі, що й на портреті 1803 роботи невідомого художника. (Тоді, як ми пам'ятаємо, молодий Преображенський офіцер тільки вступив у життя, отримав перші чини та штрафи, готувався до навколосвітньої подорожі.)
Його ліва рука (з мініатюрним перстнем на мізинці) так само покладена на спинку крісла, так само вишуканий сурдут і доглянута сива куафюра Толстого. Ще не згаслі очі графа широко, як старі, відкриті і невимовно привабливі. Комусь може здатися, що джерелом світла, що освітлює високий толстовський лоб і його обличчя, схудле і розумне, є якраз ці очі, заодно свердліли глядача, що зупинився біля картини.
Трубка ж, міцно затиснута в правій руці, і застиглий біля крісла собака дають спостерігачеві деяке уявлення про пристрасті нашого героя.
Порівнюючи портрети, створені художниками з проміжком у сорок три роки, не можна не помітити й різниці між ними. Дві відмінності рейхелевського твору від зображення графа Федора Толстого в молодості особливо суттєві та промовисті.
Насамперед, на картині 1846 року переінакшені декорації: тут фон картини сутінковий і рівний, покійний, без колишніх вогняних відблисків - натяків на бурі.
Метаморфоза сталася і з краваткою графа: на початку століття він був білим, а тепер, 1846-го, замінений на темний.
Такий темний, що здалеку його цілком можна вважати чорним.
Портрет роботи К. Я. Рейхеля – передостання сторінка біографії графа Ф. І. Толстого. Перевернувши її, наш герой, не зволікаючи, рушив до кожного фіналу.
Через кілька місяців після романтичної зустрічі з Американцем І. П. Ліпранді знову приїхав до Москви. І старовинні друзі знову зійшлися. «Ті самі побачення, ті ж спогади; він обіцяв мені влітку, в селі, показати свої записки, як виявилося, вірні з моєю розповіддю», - повідомив у мемуарах Іван Петрович.
Проте влітку 1845 року генерал-майор, обтяжений справами важливої служби, так і не дістався до Першопрестольної та сільця Глібова. Пізніше І. П. Ліпранді дуже шкодував про це.
Восени 1845 року у графа Федора Івановича відновилися напади застарілої хвороби, які швидко довели його «до крайньої знемоги». Взимку відставний полковник ще абияк тримався, спорадично хорохорився, навіть позував німцю-художнику, але до весни хворість все ж таки «збила» його з ніг.
Американець зліг у ліжко і аж чотири місяці «майже не залишав болючий одр». «За участю, яку ти приймаєш у мені, - писав граф, зібравши залишок сил, П. А. Вяземському 19 червня 1846 року, - докладно, ти забажаєш дізнатися і про властивість недуги: за впевненістю мого лікаря (хоч і першокласного, але якому я не вірю), хвороба моя у ревматичному ураженні травного органу» .
На літо сімейство Толстих перебралося до підмосковної, на свіже лісове повітря. Проте там, у селі Глібові, Американцю ставало все гірше і гірше. Руки не слухалися, робота над записками завмерла. Незабаром він перестав підніматися, постійно лежав на балконі, дивився, не відриваючись, у далечінь. Дружина та дочка цілодобово не відходили від нього.
«Граф танув не щодня, а щогодини; сили його зовсім залишили».
Наприкінці літа довго опір сім'я поступилася наполяганням лікарів. Графа Федора Івановича перевезли, дотримуючись усіляких застережень, до столиці. У хроніці «Кілька глав із життя графині Інни» про цей час написано:
«Графа привезли до Москви у найжалюгіднішому становищі. Він не міг уже більше сидіти, говорив якось уривчасто, задихався від кашлю, страшенно схуд і зовсім упав духом.<…>Хто бачив батька місяць тому, вже не впізнавав його після приїзду до Москви. Це був кістяк, у якому життя підтримувалося лише гарячковим станом. Очі його неприродно блищали, напіввідкритий рота, з пересохлими губами, просив чогось так невиразно, що рішуче не було можливості зрозуміти. Ця горда голова спустилася на груди, не від важких думок, а від страждання, і велична постава згорбилася. Дивлячись на нього, я привчила себе до думки, що він мусить скоро померти…»
Тільки толстовські очі ще не здавались.
Потай від матері Полінька викликала листом з Царського Села графиню Парасковію Василівну Толсту, і та не забарилася приїхати до вмираючого друга.
Тепер біля ліжка Американця по черзі чергували три найближчі йому людини.
Нічний годинник зазвичай випадав на долю дочки графа. «Я<…>дивилася, як він спав, тільки спав він не тим сном, який відновлює людину, а тим, що забирає останні сили, притуплюючи почуття і розум, - згадувала Парасковія Федорівна. - Груди його рідко піднімалися, і цей рух супроводжувався щоразу глухим, болючим стогом. Боже мій, думала я, як страждання зрадили його; де ця бадьорість, сила моральна та фізична? І він піддався хворобі!
Якщо граф не спав, він старанно і беззвучно молився. «До останньої хвилини він не переставав молитися», - повідомила Авдотья Максимівна Товста князю П. А. Вяземському в листі від 3 лютого 1847 і додала: «Маю душевну втіху те, що він помер таким Християнином».
Пізньої осені Американець вирішив сповідатися та причаститися. У спогадах А. А. Стаховича з цього приводу сказано: «Я чув, що священик, який сповідав умираючого, говорив, що сповідь тривала дуже довго і рідко він зустрічав таке каяття і таку глибоку віру в Боже милосердя» .
Все було зроблено, риса підведена.
До закінчення Пилипівського посту і до великого свята шістдесятичотирирічний відставний полковник Толстой не дотягнув.
У ніч проти вівторка, 24 грудня, граф Федір Іванович почав відходити. «Годинник о 10-й ранку, - писала дочка, - батько почав хрипіти і жовтіти; очі його розплющилися і мали якийсь скляний вигляд, а руки посиніли» .
І за годину татуйованого графа, що закрив повіки, перенесли на стіл.
У папері Московської духовної консисторії констатувалося: граф Федір Іванович Толстой «помер 24 грудня 1846, відспівували його в церкви Трьохсвятительської біля Червоних воріт».
Поховали ж нашого героя на Ваганьківському, як і належить, на третій день, вже після Різдва. «Той, кому траплялося ховати дорогих йому людей, зрозуміє те страшне почуття самотності, порожнечу серця, яке випробовуєш при вході в будинок, приїхавши з цвинтаря; як шукаєш когось, все чується, ніби він вас кличе. Але потім все раптом зникне, і, схаменувшись, ви зрозумієте своє горе », - ділилася своїми спогадами Полінька.
Дехто в ті сумні дні заїхав до вдови та доньки «з світською участю», але взагалі про толстовську смерть у місті витіювали мало, та й витійствували по-різному.
Зате коли звістка про смерть Американця дійшла В. А. Жуковського, той зумів знайти відповідні слова і відписав А. Я. Булгакову:
«У ньому було багато хороших якостей, мені особисто були відомі одні тільки ці гарні якості; все інше було відомо лише за переказами; і в мене завжди до нього лежало серце; і він завжди був добрим приятелем своїх приятелів».
Шкода, що рядки Василя Андрійовича так навіки і залишилися фрагментом приватного, мало кому відомого листа, що ні на що не впливає.
Цей текст є ознайомлювальним фрагментом.
Розсіяною і несміливою Сюди ти не ходи. На наших гірських стежках Ти під ноги дивись. Напевно, ти заснула, Заснула на ходу. Розрив-трави торкнулася, торкнулася на біду. Тепер він приворожений, Потупивши погляд, І шлях знайти не може По стежці тій
Розділ другий. НАПЕРЕД БУРІ - Отже, Вольфганг, я вважаю, ми почнемо в тому ж дусі, як я писав з Оскаром ... «Мені хочеться висловити загальні міркування про принципи, що лежать в основі опису атомних явищ. Я сподіваюся, ці міркування допоможуть привести до згоди різні, явно
Розділ XIX. Після бурі 1У Парижі була зима... Пахло печеними каштанами і тліючим вугіллям у жаровнях...Сліпий музикант стояв перед Кафе де Ля Пе і співав тремтячим голосом веселу, бульварну пісеньку: Мадлен, наповни склянки І співай разом із солдатами. Ми виграли війну. Чи віриш ти,
Розділ XIX Після бурі 1В Парижі була зима... Пахло печеними каштанами і тліючим вугіллям у жаровнях...Сліпий музикант стояв перед Кафе-де-Ля-Пе і співав тремтячим голосом веселу, бульварну пісеньку: Маделон, наповни склянки І співай разом із солдатами. Ми виграли війну. Чи віриш
Глава V. Початок бурі Понеділок, 16 квітня 1945 Посеред ночі нас будить гуркіт. Ми під найсильнішим обстрілом. Хапаємо речі. Швидко одягаю чоботи, беру шинель і речовий мішок і пірнаю прямо в ніч. Земля тремтить, ніч сповнена блискавкою і ревом. У нас летять важкі снаряди, і щоразу
Розділ 73. Джерела "Бурі" Справжніх джерел "Бурі" ми не знаємо. Однак Шекспір мав, ймовірно, ту чи іншу літературну основу для своєї драми, бо надзвичайно старомодна та наївна п'єса німця Якова Айрера «Комедія про прекрасну Сідею» побудована на фабулі,
Розділ XIX. Після бурі 1. У Парижі була зима ... Пахло печеними каштанами і тліючим вугіллям в жаровнях ... Сліпий музикант стояв перед Кафе де Ля Пе і співав тремтячим голосом веселу, бульварну пісеньку: Мадлен, наповни склянки І співай разом з солдатами. Ми виграли війну. Чи віриш ти,
То хто ж заплатить? [Хмара з грифом «секретно»] Депутатський запит Заступнику Голови Ради Міністрів СРСР, голові Бюро з паливно-енергетичного комплексу Щербині Борису Євдокимовичу, Міністру атомної енергетики Луконіну Миколі Федоровичу Почну з
